Répétitif, obsessionnel, il correspond peut-être à l'une des plus explicites résurgences d'une mémoire africaine du jazz.

À la mode dès le milieu des années 1920, il eut parmi ses meilleurs pratiquants Meade Lux Lewis (Honky Tonk Train Blues, 1927), Pinetop Smith (Pinetop's Boogie Woogie, 1928), Albert Ammons (Boogie Woogie Stomp, 1939) et Pete Johnson (Death Ray Boogie, 1941).



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